Federico García Lorca und seine Leidenschaft für den Flamenco

Auch wenn es viele nicht wissen, Lorca ist Flamenco. Von allen sogenannten “kultivierten Dichtern” ist er derjenige, der die engste Beziehung zum Flamenco hatte.

Lorca und der Flamenco sind seit seiner Kindheit eng miteinander verbunden. In seinem Haus in Fuente Vaqueros hörte er dank seines Großvaters den zapateo und die cantes del arte jondo. Baldomero García, Ich mag dieses Genre sehr gerne. Seine musikalische Ausbildung erhielt der Dichter jedoch von seiner Mutter und seiner Tante Isabel.

In der Vega von Granada lernte der Künstler volkstümliche Lieder über Fiestas und landwirtschaftliche Arbeiten, Von seinen Kindermädchen lernte er Wiegenlieder und andere populäre Lieder, die in ihm ein großes Interesse an der Musikkultur seiner Zeit weckten, das sein gesamtes späteres Werk prägen sollte. Er baut auf dem Volkstümlichen auf und bereichert es durch seine eigene künstlerische Gestaltung, wobei er einigen seiner bekanntesten Gedichte seinen Stempel aufdrückt.

Während seiner Studienzeit begegnete er Persönlichkeiten aus der Welt der Kultur wie Salvador Dalí, Luis Buñuel, Pedro Salinas und Maruja Mallo, aber wirklich entscheidend war seine Begegnung mit Ramón Menéndez Pidal, der ihn veranlasste, die mündlich überlieferten Romanzen der Zigeuner der Stadt zu notieren. Und genau das ist es, was sein Interesse am Cante Jondo geweckt hat.

In welcher Beziehung steht er zum Flamenco?

Auf dem Gebiet des Flamenco war Lorca einer der Dichter, die den größten Beitrag geleistet haben. Er war einer der ersten, der verstand, dass sich die Kultur dem Volk annähern muss.

Das Interesse des Dichters am Flamenco war so groß, dass er dieser Kunstform seine Werke widmete “Poema del cante jondo” (Gedicht über den Flamencogesang) (1921) y Romancero Gitano” (1921) und “Romancero Gitano” (1921) (1928), in dem das Gefühl von seguiriyas, saetas, soleares und peteneras zum Ausdruck kommt. Alle von ihnen, literarische und musikalische Genres des Flamenco. Aber dieses Interesse an Flamenco und Zigeunerkultur spiegelt sich auch in seinen Theaterstücken wider, vor allem in “.Bodas de Sangre” (Bluthochzeit) (1933), “Yerma” (1934) und (1934) y “Das Haus von Bernarda Alba” (1939). (1939).

In seinem Bestreben, die volkstümlichen Traditionen zu bewahren, organisierte er außerdem im Juni 1922 zusammen mit Manuel de Falla den I Concurso de Cante Jondo. Sowie zwei Konferenzen “
Historische und künstlerische Bedeutung des primitiven andalusischen Liedes, genannt “cante jondo”” (1922) und “.
(1922) y “
Spiel und Theorie des Duende
“(1933), die es ihm ermöglichten, seine eigene ästhetische Auffassung des “Jondo” zu entwickeln.

Der Einfluss von Lorca auf den Flamenco

Aus diesem Grund hat die Beziehung dieses Autors zum “Jondo” und zur Volkskultur in der Welt des Flamenco eine enorme Anziehungskraft für die Texte des Dichters und Dramatikers erzeugt. Ein Interesse, das durch die Aufnahme von populären Liedern durch die “La Argentinita zusammen mit Lorca selbst, von denen einige später von Künstlern wie “La Niña de los Peines”, Paco de Lucía und Pepe Marchena bearbeitet wurden. Aber die Künstler, die am meisten von dem Dichter beeinflusst und inspiriert wurden, waren zweifellos Camarón de la Isla und Enrique Morente.

• Camarón de la Isla: Der Künstler hat mehrere Gedichte von Lorca bearbeitet, darunter “
  Die Legende der Zeit
  :
  Mi niña se fue a la mar”, ” La leyenda del tiempo : Mi niña se fue a la mar”
  , “
  Hommage an Federico”
  , “
  Romance del Amargo”
  , “
  Wiegenlied des großen Pferdes”
  und den Titel der Disc. Darüber hinaus, dem Trend folgend, in “
  Ich bin Zigeuner”.
  enthält “
  Casida de las palomas oscuras”,
  “
  Romanze von Thamar und Amnon”.
  und eine neue Version des
  Wiegenlied des großen Pferdes
  . Und in
  “Calle Real” (Königliche Straße)
  adaptiert die “
  Romanze de la luna, luna” (Romanze des Mondes, Mond)
  .
• Enrique Morente: 1972 einige Fragmente aus den folgenden Werken für Tangos adaptiert “Doña Rosita la Soltera bei seiner Arbeit “Die Sprache der Blumen”. Und später, in “Omega y Lorca”, adaptiert er Fragmente aus “Dichter in New York”. Por bulerías, in “Negra, si tú supieras”, und so bei zahlreichen Gelegenheiten, zu einem großen Genie und Erneuerer des cante jondo.

Kurz gesagt, die enge Beziehung zwischen Lorca und dem Flamenco während seines gesamten Lebens führte dazu, dass er sich von dieser wunderbaren Kunstform inspirieren ließ, ebenso wie von verschiedenen Flamenco-Künstlern, die sich von ihm bei der Schaffung ihrer Werke inspirieren ließen. Auch durch eine kollektive Hommage “Los gitanos cantan a Federico García Lorca”, ein Flamenco-Album, das die Texte seiner Gedichte enthält.