Hoewel velen het niet weten, Lorca is flamenco. Van alle zogenaamde “beschaafde dichters” is hij degene die de nauwste band had met flamenco.
Van kinds af aan hadden Lorca en de flamenco een nauwe band. Bij hem thuis in Fuente Vaqueros luisterde hij naar het getik van zijn grootvader en de flamencozang. Baldomero García, erg dol op dit genre. De muzikale opleiding van de dichter kwam echter van zijn moeder en zijn tante Isabel.
In de Vega van Granada leerde de kunstenaar populaire liedjes over feesten en landbouwwerkzaamheden, en van zijn kindermeisjes leerde hij slaapliedjes en andere populaire liedjes, die bij hem een grote interesse wekten voor de muziekcultuur van die tijd, die later al zijn werk zou bepalen. Hij put uit het populaire en versterkt het door zijn eigen artistieke creatie, waarbij hij zijn stempel drukt op enkele van zijn beroemdste gedichten.
Tijdens zijn studententijd ontmoette hij persoonlijkheden uit de culturele wereld zoals Salvador Dalí, Luis Buñuel, Pedro Salinas en Maruja Mallo, maar wat echt doorslaggevend was, was zijn ontmoeting met Ramón Menéndez Pidal, die hem inwijdde om aantekeningen te maken over de mondelinge romances van de zigeuners in de stad. Juist hierdoor raakte hij geïnteresseerd in cante jondo.
Wat is de relatie met flamenco?
Op het gebied van flamenco is Lorca een van de dichters die de grootste bijdrage heeft geleverd. Hij was een van de eersten die begreep dat cultuur dichter bij het volk moest komen.
De belangstelling van de dichter voor flamenco was zo groot dat hij zijn werk aan deze kunstvorm wijdde “Poema del cante jondo” (Gedicht van flamencozang) (1921) y Romancero Gitano” (1921) en “Romancero Gitano” (1921) (1928), waarin het gevoel van seguiriyas, saetas, soleares en peteneras wordt uitgedrukt. Dit zijn allemaal literaire en muzikale genres van de flamenco. Maar deze interesse in flamenco en zigeunercultuur komt ook tot uiting in zijn toneelstukken, vooral in ” Bodas de Sangre” (Bloedbruiloft) (1933), “Yerma” (1934) en (1934) y “Het huis van Bernarda Alba” (1939). (1939).
In zijn verlangen om populaire tradities te behouden, organiseerde hij in juni 1922 samen met Manuel de Falla het I Concurso de Cante Jondo. Naast twee conferenties “Historisch en artistiek belang van het primitieve Andalusische lied, genaamd “cante jondo”” (1922) en “. (1922) y “Spel en theorie van de duende” (1933), waardoor hij zijn eigen esthetische overtuiging van de “jondo” kon ontwikkelen.
Lorca’s invloed op flamenco
Hierdoor heeft de relatie van deze auteur met de “jondo” en met de populaire cultuur een enorme aantrekkingskracht gegenereerd in de flamencowereld voor de teksten van de dichter en toneelschrijver. Een interesse die werd opgewekt door de opname van populaire liedjes van de dichter en toneelschrijver. “La Argentinita samen met Lorca zelf, waarvan sommige later werden bewerkt door artiesten als “La Niña de los Peines”, Paco de Lucía en Pepe Marchena. Maar de artiesten die zonder twijfel de meeste invloed en inspiratie hebben gekregen van de dichter waren Camarón de la Isla en Enrique Morente.
- Camarón de la Isla: de kunstenaar bewerkte verschillende gedichten van Lorca, waaronder “De legende van de tijd: Mi niña se fue a la mar”, “La leyenda del tiempo : Mi niña se fue a la mar”, “Hommage aan Federico”, “Romance del Amargo,”Slaapliedje van het grote paard en de titel van de schijf. Daarnaast, in navolging van de trend, in ” Ik ben zigeuner”. bevat “Casida de las palomas oscuras”, “Romance of Thamar and Amnon”. en een nieuwe versie van Slaapliedje van het grote paard. En in “Calle Real’ (Koninklijke straat) past de “Romance de la luna, luna” (Romantiek van de maan, maan).
- Enrique Morente: bewerkt in 1972 voor tango enkele fragmenten uit “Doña Rosita la Soltera in zijn werk “El lenguaje de las flores”. En later, in “Omega y Lorca”, bewerkt hij fragmenten van “Poeta en Nueva York”. “Poeta en Nueva York”. Por bulerías, in “Negra, si tú supieras”, en zo bij talloze gelegenheden, wordt hij een groot genie vernieuwer van cante jondo.
Kortom, de nauwe band tussen Lorca en de flamenco gedurende zijn hele leven leidde ertoe dat hij inspiratie putte uit deze prachtige kunstvorm, evenals uit verschillende flamencoartiesten die zich door hem lieten inspireren bij het creëren van hun werken. Zelfs door een collectief eerbetoon “Los gitanos cantan a Federico García Lorca”, een flamencoplaat waarin de teksten van zijn gedichten zijn opgenomen.
